Las leyendas de Carnival Row

BIBLIOGRAFÍA GENERAL - Chomsky, N. (1957).   Estructuras Sintácticas.   Mouton. Madrid.  - Chomsky, N. (1967). La Responsabilidad de los Intelectuales. The New York Review of Books. - Chomsky, N. (2002). Comprender el Poder: El Chomsky Indispensable. The New Press. - Preston, P. (2012). El Holocausto Español: Inquisición y Exterminio en la España del Siglo XX. W. W. Norton & Company. - Preston, P. (2004). Juan Carlos: Dirigiendo España desde la Dictadura a la Democracia. W. W. Norton & Company. BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA - Bauman, Z., & Bordoni, C. (2014). Todo lo que es sólido se disuelve en la pantalla: Cine y sociedad. Paidós. Monaco, J. (2009). Cómo leer una película: El lenguaje del cine y el modo de entenderlo. Plot. - Lipovetsky, G., & Serroy, J. (2007). La pantalla global: Cultura mediática y cine en la era hipermoderna. Anagrama. - Lipovetsky, G. (2006). La felicidad paradójica: Ensayo sobre la sociedad de hiperconsumo. Anagrama. - Lipovetsky, G. (1992). El crepús

Tras la visualización de la serie, podríamos relacionar el mensaje que nos transmite con la situación migratoria actual. Sabemos que nos encontramos en una situación límite en la que la llegada de inmigrantes a las costas de los países mediterráneos da lugar a un aumento de la tensión nacional acerca de las medidas que se deberían de tomar. A pesar de ser frecuentes estas situaciones en los últimos años, como en la serie observamos que son refugiados de guerra, podríamos relacionarlo directamente con la cuestión de Gaza o Ucrania. Podríamos reflexionar acerca de las semejanzas y similitudes que podemos encontrar entre los inmigrantes de "El Burgue" y los que llegan a nuevos países europeos huyendo de la guerra. Hemos planteado estos dos ejemplos, muy diferentes en su contexto, aunque con resultados similares en cuanto a la huida masiva de refugiados, para poner sobre la mesa un debate acerca de si la procedencia de los refugiados influye en su recepción en nuevos países, ya q

  "Carnival Row" constituye una serie que se sumerge en problemáticas de índole compleja, tales como el fenómeno migratorio, al erigir un escenario ficticio en el cual seres mitológicos buscan asilo en una sociedad humana inherentemente adversa. A través de esta premisa, la producción televisiva contempla y analiza cuestiones vinculadas a la discriminación, la xenofobia y las tensiones sociales existentes por la diferencias sociales cuando diversos grupos procuran coexistir en un mismo territorio. La trama despliega paralelismos con la migración en el mundo tangible, destacando la contienda por la integración, la persecución de minorías  ―donde se encuentran los seres mitológicos―  y la experiencia de sentirse desarraigado. Además, la serie investiga la manera en que el poder y la política inciden en las actitudes hacia los migrantes, exponiendo la intrincada red de relaciones entre comunidades heterogéneas. En síntesis, "Carnival Row" utiliza la fantasía como conte

La serie protagonizada por Orlando Bloom y Cara Delevingne nos muestra como es la vida de un grupo de seres mitológicos y criaturas místicas en la ciudad de "El Burgue" tras haber huido de la guerra. Los habitantes de la ciudad se encuentran divididos entre aquellos que conviven de forma pacífica con los "critch" (forma de denominar a todas las especies fantásticas) y aquellos que los consideran inferiores y los culpan de todos los males y desgracias que suceden en el territorio. Es por ello que cuando comiencen a desarrollarse, como hilo conductor de la serie, una serie de asesinatos, el enfado de este sector se incrementará. Todo comienza con una gran guerra, donde los mitológicos son expulsados de su tierra (Tirnanoc) por un grupo paramilitar conocido como "El Pacto". Con gran incertidumbre deciden emigrar a "El Burgue" y se instalan en un barrio industrial (que nos recuerda al Londres del S. XIX) conocido como el Row. Allí vivirán y trabajará